Леонид Иович Гайдай родился 30 января 1923 года в городе Свободный Амурской области.

Образование получил сначала в театральной студии при Иркутском областном драматическом театре, а затем - ВГИК (мастерская Г.В. Александрова). 

Первый свой фильм «Долгий путь» он поставил в 1956 году, и это был фильм по мотивам сибирских рассказов В.Короленко. 

Второй фильм был кинокомедией, и в этом жанре Гайдай достиг вершины своего творчества. Каждая его комедия – настоящий шедевр, полный искрометного юмора, и в то же время имеющий социальное звучание.

Любимой эпохой режиссера была эпоха 1920-х годов, которую он воспроизвел в фильмах «12 стульев», «Не может быть!». 

Любимыми героями комедий Гайдая является знаменитая троица Балбес, Трус и Бывалый в исполнении актеров Юрия Никулина, Георгия Вицина и Евгения Моргунова.

Впервые снявшись в 1961 году в короткометражке «Пес Барбос и необычайный кросс», они появились в фильме «Самогонщики» (1962), в третьей части комедии «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965) и в «Кавказской пленнице» (1966). 

Две последние комедии, а также «Бриллиантовая рука» (1968) являются самыми кассовыми фильмами режиссера, за время проката их посмотрели практически все жители СССР. Гайдай признан классиком комедийного жанра. Верной музой и помощницей режиссера была его жена - Нина Гребешкова.

В годы перестройки Гайдай снял фильмы «Опасно для жизни!» (1985), «Частный детектив, или Операция «Кооперация» (1989) и «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди» (1992).  Леонид Гайдай скончался 19 ноября 1993 года в больнице от тромба легочной артерии. 

Фильмография :

Режиссёрские работы

• 1956 — Долгий путь
• 1958 — Жених с того света
• 1960 — Трижды воскресший
• 1961 — Пёс Барбос и необычный кросс
• 1961 — Самогонщики
• 1963 — Деловые люди
• 1965 — Операция «Ы» и другие приключения Шурика
• 1966 — Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
• 1968 — Бриллиантовая рука
• 1971 — 12 стульев
• 1973 — Иван Васильевич меняет профессию
• 1975 — Не может быть!
• 1977 — Инкогнито из Петербурга
• 1980 — За спичками
• 1982 — Спортлото-82
• 1985 — Опасно для жизни!
• 1989 — Частный детектив, или Операция «Кооперация»
• 1992 — На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди

Для киножурнала Фитиль :

• 1981 — Фамильная драгоценность
• 1983 — Метаморфоза
• 1983 — Атавизм
• 1986 — За свой счёт
• 1986 — Неожиданное открытие
• 1986 — Приспособился
• 1986 — Сюрприз
• 1986 — Ограбление по…
• 1987 — Деловые игры
• 1987 — Горько
• 1987 — Пальцем в небо
• 1988 — Неуловимый мститель
• 1988 — Случай на птичьем рынке

Автор сценария :

• 1961 — Пёс Барбос и необычный кросс
• 1961 — Самогонщики
• 1962 — Деловые люди
• 1965 — Операция «Ы» и другие приключения Шурика
• 1966 — Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
• 1968 — Бриллиантовая рука
• 1971 — 12 стульев
• 1973 — Иван Васильевич меняет профессию
• 1975 — Не может быть!
• 1977 — Инкогнито из Петербурга
• 1980 — За спичками
• 1982 — Спортлото-82
• 1985 — Опасно для жизни!
• 1989 — Частный детектив, или Операция «Кооперация»
• 1992 — На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди

в качестве актера :

• 1956 — Ляна — Алёша
• 1958 — Ветер — красный командир
• 1961 — В пути — муж своей жены
• 1965 — Операция «Ы» и другие приключения Шурика — человек, выходящий из Политехнического института в начале серии «Наваждение»
• 1966 — Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика — рука «Балбеса» чешет пятку[источник не указан 309 дней]
• 1968 — Бриллиантовая рука — пьяница в подворотне, рука Горбункова, хватающая за нос Козодоева во сне
• 1971 — 12 стульев — Варфоломей Коробейников
• 1977 — Риск — благородное дело — камео
• 1992 — На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди — сумасшедший игрок в казино

Актёры, наиболее часто снимавшиеся у Гайдая

Гайдай на протяжении многих лет сотрудничал с одними и теми же киноактёрами, блестящая игра которых во многом определяла успех его комедий. Наиболее часто появляющимся в гайдаевских фильмах актёром был Георгий Вицин, который снялся в десяти картинах режиссера.

• Георгий Вицин
• Нина Гребешкова
• Юрий Никулин
• Сергей Филиппов
• Наталья Крачковская
• Леонид Куравлёв
• Михаил Пуговкин
• Михаил Кокшенов
• Александр Демьяненко
• Евгений Моргунов
• Наталья Селезнёва
• Владимир Этуш
• Савелий Крамаров
• Алексей Смирнов

Производство: Мосфильм, 1971 г.

Режиссер: Леонид Гайдай

Сценаристы: Владлен Бахнов, Леонид Гайдай

Операторы: Сергей Полуянов, Валерий Шувалов

Композитор: Александр Зацепин

Художник: Евгений Куманьков

Премьера: 8 июня 1971 г.

В ролях: Арчил Гомиашвили, Сергей Филиппов, Михаил Пуговкин, Клара Румянова, Юрий Никулин, Григорий Шпигель, Наталья Крачковская, Гликерия Богданова-Чеснокова, Николай Пажитнов, Готлиб Ронинсон, Николай Горлов, Наталья Варлей, Виктор Павлов, Наталья Воробьёва, Игорь Ясулович, Нина Гребешкова, Владимир Этуш, Георгий Вицин, Леонид Гайдай, Роман Филиппов

Первая серия - "Лед тронулся",

вторая серия - "Заседание продолжается".

Комедийная лента, рассказывающая о похождениях самого, пожалуй, популярного и любимого в народе литературного героя. Остап Бендер с Ипполитом Матвеевичем Воробьяниновым ищут фамильные драгоценности, которые покойная теща Воробьянинова спрятала в одном из стульев столового гарнитура. Параллельно с ними поисками сокровищ занимается священник отец Федор, которому эта "страшная" тайна была открыта на исповеди.

Кинокомедию «Двенадцать стульев» в постановке Леонида Гайдая одни считают классикой жанра, другие – полным провалом. Споры эти не прекратятся до тех пор, пока фильм показывают по телевидению. Но один факт неоспорим: «Двенадцать стульев» были любимейшей комедией самого Гайдая.  

/Леонид Гайдай/  Перенести роман Ильфа и Петрова на широкий экран было заветной мечтой Леонида Гайдая. Но как-то так звезды располагались, что съемки постоянно откладывались. Сначала выяснилось, что параллельно с задумкой Гайдая ставить «Двенадцать стульев» уже начал работать над экранизацией другого произведения писателей – «Золотого теленка» – Михаил Швейцер. Потом, когда вроде бы можно было приступать к съемкам, обнаружилось, что Гайдая опередил Георгий Данелия. Леонид Иович уже совсем сник – не видать ему «Двенадцати стульев» с собственной фамилией в титрах, как вдруг случилось невероятное. Георгий Данелия взял да и подарил право на съемки картины своему другу-режиссеру, пояснив при этом, что он сам уже перегорел, а без энергии и огонька снимать такой фильм – преступление.   

Тем не менее начало съемок омрачило вмешательство высокого начальства. Оно посчитало, что сценарий, представленный Гайдаем, совсем не смешной и вряд ли в итоге получится достойный продукт.  «Сценарий оставляет ощущение монотонного чередования эпизодов, похожих один на другой, – говорится в протоколе обсуждения сценарной заявки. – Необходимо сокращение эпизодов.

В сценарии и фильме должны прозвучать злость и насмешка над представителями старого мира. Иной раз не хватает остроты социальной характеристики. Необходимо дать сценарию острый социальный посыл». 

Впрочем, все эти замечания Гайдай воспринимал как мелкие недоразумения. Главным был тот факт, что он все-таки будет снимать этот фильм! 

Главного героя – Остапа Бендера – Гайдай принялся искать с таким энтузиазмом, что об этом до сих пор ходят легенды на «Мосфильме». Виданное ли дело: на одну только роль претендовали более двухсот актеров!   После жесткого отбора, кандидатов осталось только двадцать.

Но что это были за кандидаты! Что ни актер, то знаменитость всесоюзного масштаба: Владимир Басов, Владимир Высоцкий, Алексей Баталов, Олег Борисов, Валентин Гафт, Евгений Евстигнеев, Андрей Миронов, Спартак Мишулин, Михаил Ширвиндт, Михаил Козаков, Николай Рыбников, Николай Губенко и другие. Даже Муслим Магомаев был в числе претендентов. Правда, популярный певец почти сразу же «сошел с дистанции», трезво оценив свои способности как драматического актера.

Весьма удачными были пробы Михаила Козакова: он отыграл эпизод с шахматным поединком в Васюках и вроде бы приглянулся режиссеру. Правда, сам же Гайдай через несколько дней лично перезвонил Козакову и извинился: мол, у другого актера пробы получились лучше.  /Леонид Каневский, Николай Губенко, Андрей Миронов,  Михаил Козаков, Спартак Мишулин и Олег Басилашвили/

В итоге съемки начались с Владимиром Высоцким в главной роли. Однако актер, едва приступив к работе, вдруг неожиданно пропал. Запой… 

Обозленный Гайдай, зарекшись когда-либо связываться с Высоцким, пусть талантливым, но абсолютно ненадежным, начал съемки во второй раз. Уже с Александром Белявским в роли Бендера. И вновь неудача.

Кому-то произошедшее может показаться пустяком, однако сам Гайдай весьма трепетно относился к любым знакам судьбы. Одним словом, когда перед началом съемок нужно было разбить тарелку – к счастливому развитию событий, она так и осталась целехонькой. Тем не менее работа началась. Но когда было отснято уже около четверти картины, Леонид Гайдай понял, что он не зря верит в приметы. То, что получилось, не нравилось ни ему самому, ни высокому начальству.

Слишком положительным был Бендер с лицом Александра Белявского, да к тому же мелковат рядом с Кисой – Сергеем Филипповым.  И тут кто-то сказал режиссеру, что в одном провинциальном театре идет спектакль «Золотой теленок», где роль Бендера превосходно играет некий Арчил Гомиашвили. Так молодой актер вытянул свою счастливую карту.   

Конечно, тот факт, что в итоге главная роль досталась никому не известному артисту, мало кому понравился. Высокие начальники прямо и косвенно давали понять: уж очень странная у вас кандидатура на роль Остапа Бендера, Леонид Иович!

Но Гайдая было уже не переубедить, он считал, что только Гомиашвили сможет создать достоверный образ «великого комбинатора». И на все претензии художественного совета у него был готов убедительный ответ.

«А вот почему у вас Бендер вдруг грузин?» – задавали ему коварный вопрос. «А потому, что папа у Остапа – турецкоподданный, почему же тогда маме не быть грузинкой?»

– «А почему ваш Бендер лыс, будто пожилой мужчина?» – не успокаивались начальники. «А потому, что еще парик приличный не подобрали. А так – у нас есть возможность сделать ему какую угодно прическу!»   

Но если Арчил Гомиашвили подарил Остапу Бендеру свою внешность, то вот говорит его герой, увы, чужим голосом. Потому как озвучивал эту роль актер Юрий Саранцев. По одной версии, Гомиашвили не смог появиться в студии из-за болезни, по другой – Леонида Гайдая очень смущал грузинский акцент актера. Так или иначе, но сам Гомиашвили посчитал такой поступок режиссера предательским.

«Если бы я знал, что Гайдай так поступит, никогда бы не стал сниматься в этом фильме», – сказал Гомиашвили. Гайдай, когда ему передали слова актера, которого он, по сути, сделал знаменитым на весь Союз, не остался в долгу: «Если бы я знал, что ты такой плохой артист, никогда не снимал бы тебя в своей картине». Итог этой перепалки – многолетнее бойкотирование друг друга. Режиссер и актер при встрече никогда не разговаривали и даже не здоровались.

К слову, примирило их только появление на экране другой версии «Двенадцати стульев», которую снял Марк Захаров. По слухам, Леонид Гайдай сам позвонил Гомиашвили и сказал: «Скорее включай телевизор. Сейчас ты будешь свидетелем уголовного преступления!»   

На вторую по значимости роль в фильме – Кисы Воробьянинова – пробовалось также немало весьма известных актеров. Самыми перспективными на «Мосфильме» считались Ростислав Плятт и Анатолий Папанов. Даже Юрий Никулин, который уже давно считался «гайдаевским» актером, претендовал на эту роль. В итоге он создал, как мы все знаем, небольшой, но запоминающийся образ дворника Тихона. 

 Однако Гайдай был непреклонен: он уверял, что только Сергей Филиппов сможет достойно воплотить роль на экране. И это несмотря на то, что в те годы на карьере Филиппова практически поставили жирный крест. Из театра его выгнали из-за чрезмерного увлечения зеленым змием, в кино ролей не было. Словом, никто не верил, что Филиппов сможет справиться с ролью. Кроме Леонида Гайдая!  И он оказался прав. Хотя поволноваться режиссеру пришлось не раз. Во время съемок дали о себе знать многочисленные болячки Филиппова. Чуть ли не со съемочной площадки актера увезли в больницу, где сделали довольно серьезную операцию по удалению опухоли мозга. Тем не менее Филиппов практически сразу после выписки из больницы вернулся в строй и достойно завершил работу над картиной.   

Эта комедия дала путевку на большой экран не только Арчилу Гомиашвили, но и Наталье Крачковской, которая получила свою роль лишь по воле случая. Дело в том, что Леонид Гайдай планировал снимать в образе мадам Грицацуевой либо Нонну Мордюкову, либо Галину Волчек. Причем после долгих обсуждений «на самом верху» предпочтение отдавалось нынешнему руководителю «Современника» Галине Волчек: Мордюкова, по мнению художественного совета, была чересчур серьезной, и ее появление не вызывало приступов гомерического смеха, чего добивался Леонид Гайдай.   

Короче, роль уже почти была в кармане у Галины Волчек, как вдруг однажды на съемочной площадке появилась прелестная дива, глянув на которую режиссер только и молвил: «Так вот она, мечта поэта!»  Девушку звали Натальей Крачковской, она была супругой звукооператора фильма Владимира Крачковского. На тот момент Наталья еще училась во ВГИКе, что не помешало ей после прочтения сценария чуть ли не сразу… отказаться от роли.  «Вернувшись домой, перечитала Ильфа и Петрова и жутко расстроилась. Меня задела характеристика героини: «Мадам Грицацуева – женщина необъятных размеров с арбузными грудями». От обиды меня просто колотило. Но Гайдай меня сразу поставил на место: «Ты себя в зеркале видела?» После этого я перестала думать о своей внешности».   

Съемки запомнились Наталье Крачковской как большое испытание. Во-первых, ей пришлось немало побегать за «ненаглядным сусликом» по коридорам и лестницам. Во-вторых, прыжок вниз головой пришлось совершить не единожды: оказывается, поначалу камера не сработала. В-третьих, в сцене, когда мадам Грицацуева бьется в дверях, неожиданно лопнули стекла и посыпались прямо актрисе на лицо. Наталья Крачковская до сих пор помнит полный ужаса крик Гайдая: «Глаза береги! Глаза!» Ну и в довершение всего ей пришлось несколько раз ездить на конвейере по жутким твердым валикам: «Пока сняли этот эпизод, мне все ребра пересчитало, так что потом долго ходила в синяках. Да еще в придачу тяжеленную железную конструкцию на меня положили, которая вообще меня чуть не раздавила!» 

Зато именно после этой роли Крачковская проснулась знаменитой и стала любимейшей актрисой не только режиссера Леонида Гайдая, но и всей страны.   

Красавицу Лизу выбирали из двух актрис, двух прекрасных Наташ – Варлей и Гурзо. Причем поначалу Наталью Варлей приглашали на пробы совсем другой роли: ей предлагалось предстать в образе Эллочки-людоедки. Но во время проб Гайдай увидел Варлей в белом парике и тут же понял: никакая она не Эллочка, а самая что ни на есть Лиза! Впрочем, Наталья Гурзо, вспоминая о своих пробах, честно признается, что не особо боролась за роль. Поэтому и переживаний от того, что ей предпочли другую актрису, у нее не было.   

А вот актер Михаил Пуговкин получил свою роль без проб. Однако перед тем как взяться за работу, он очень долго размышлял, не грешно ли это – осмеивать священнослужителя. Сомнения развеяла его мама, которая справедливо отметила: мол, ты же высмеиваешь всего лишь алчного пастыря, а вовсе не веру… 

Однако во время работы над картиной актеру пришлось несладко. Сначала Михаил Пуговкин промерз буквально до костей, когда снимали эпизод пребывания отца Федора на скале. Причем, как позже выяснилось, все его мучения оказались напрасны: ощущения высоты в кадре не было. Так что сцену переснимали в павильоне. И получилось убедительней!  Но по-настоящему рисковал актер, когда пришлось раз за разом переснимать сцену, как отец Федор рубит гарнитур генеральши Поповой на берегу моря. Погода стояла, мягко говоря, совсем не курортная, а прибавьте сюда еще и порывистый ветер…

Словом, именно в тот день актер заработал себе радикулит. Вот какие жертвы приходится порой приносить во имя искусства!   

Одними из главных действующих персонажей в фильме являются, собственно, сами стулья. Так вот, приступив к работе над лентой, выяснилось, что найти по-настоящему интересный материал ну решительно невозможно! Пришлось давать объявление в газету: откликнитесь, владельцы раритетных вещиц! В итоге выяснилось, что в Москве только у одной старушки сохранились настоящие гамбсовские стулья. Только вот продавать их бабулька категорически отказалась. Максимум, на что согласилась, – сфотографировать бесценные предметы мебели. В результате стулья пришлось изготавливать в Арабских Эмиратах – почему-то в СССР ни одна мебельная фабрика не решилась принять такой заказ.

После съемок картины остались нерастерзанными четыре стула. Леонид Гайдай выкупил их, и они поселились в кабинете у режиссера.  Несколько слов о том, сколько получили режиссер и актеры за работу в этой картине.

Понятно, что самая большая сумма стояла в гонорарной ведомости напротив фамилии Леонида Гайдая: 7853 рубля, да плюс еще 2000 рублей за сценарий. 

Никому не известный актер Арчил Гомиашвили получил аж 6120 рублей.

Чуть больше ставка была у Сергея Филиппова – 6275 рублей.

Отважный труд Михаила Пуговкина был оценен в 3800 рублей.

Молодая актриса Наталья Крачковская довольствовалась 182 рублями.

Небольшая роль дворника принесла Юрию Никулину 525 рублей, Савелий Крамаров получил и того меньше – 458 рублей.  

Интересные факты: 

• В обоих советских фильмах «12 стульев» сыграли шестеро актёров: 

1) Савелий Крамаров: в этом фильме он сыграл одноглазого шахматиста, а в фильме 1976 года — слесаря Полесова.

2) Георгий Вицин: в этом фильме он сыграл монтера Мечникова, а в фильме 1976 года — Безенчука.

3) Юрий Медведев: в этом фильме он сыграл театрала, а в фильме 1976 года — председателя тиражной комиссии.

4) Григорий Шпигель: в этом фильме сыграл Альхена, а в фильме 1976 года — редактора газеты «Станок».

5) Павел Винник: и в этом фильме, и в фильме 1976 года сыграл официанта.

6) Эдуард Бредун: в этом фильме он сыграл Пашу Эмильевича, а в фильме 1976 года — родственника Альхена.

• Автором афиши к фильму стал художник Владимир Владимирович Сачков. Он также делал афиши к таким известным фильмам как «Вас ожидает гражданка Никанорова», «Иван Бровкин на целине», «Мимино», «Сталкер», «Тихий Дон».

• В одной из сцен с Коробейниковым на заднем плане появляется поезд, который ведёт паровоз серии Л, которые выпускались с 1945 года. Позже в сцене у моста, где Бендер ломает один из стульев, появляется паровоз ФД, который выпускался с 1931 года.

• В сцене торговли Бендера с Мечниковым «Утром деньги — днём стулья…» видна телевышка на вершине г. Машук в г. Пятигорске.

• Воробьянинов просит подаяние не в «городском парке», куда его отправлял Бендер, а у грязелечебницы им. Семашко в г. Ессентуки.

• Бендер продаёт билеты в Провал у грота Лермонтова. В этом гроте никак не могут одновременно поместиться 10 милиционеров, поэтому в фильме постоянно меняется ракурс, когда показываются активно входящие и выходящие из «Провала» посетители.

• В сцене Крымского землетрясения, когда Бендер и Воробьянинов оказываются в пустом театре, при первом ударе Воробьянинова тянут назад два неизвестных человека.

• В сцене с Варфоломеем Коробейниковым О. Бендер получает у него четыре ордера на стулья, хотя В. Коробейников до этого сказал, что продаёт ордера по 10 рублей, следовательно он должен был потребовать с Бендера не 70, а 40 рублей. В гостинице О.Бендер показывает Воробьянинову уже два ордера, один на десять стульев, а второй на один стул.

http://www.2baksa.net/news/51172/