Víctor Lidio Jara Martínez (* 28. September 1932 in Lonquén bei Santiago de Chile; † 16. September 1973 Santiago de Chile) war ein chilenischer Sänger, Musiker und Theaterregisseur. Er wurde am 12. September 1973 verhaftet und am 16. September 1973 mit 44 Schüssen von Soldaten des am 11. September 1973 putschenden Militärs ermordet.

Biographie

Kindheit und Jugend

Víctor Jara wurde in Lonquén, einer kleinen Stadt bei Santiago de Chile, geboren. Seine Eltern waren Landarbeiter – sein Vater Manuel arbeitete als einfacher Hilfsarbeiter, während seine Mutter Amanda einer Vielzahl von Jobs nachging, um Geld für die Familie zu verdienen.

Víctor Jaras Vater war Alkoholiker und misshandelte seine Frau häufig. Nachdem der Vater die Familie verlassen hatte, kümmerte sich Amanda alleine um die Familie. Sie sang und spielte Gitarre, was sie Víctor beibrachte, ebenso die traditionelle chilenische Folklore. Nach dem Tod seiner Mutter brach er seine Ausbildung zum Buchhalter ab und nahm zwei Jahre lang ein Studium der Theologie auf, ohne es abzuschließen.

Den Glauben an die Religion verloren, kehrte er ohne Arbeit nach Lonquén zurück und begann, sich gemeinsam mit ein paar Freunden, mit denen er bald darauf die Gruppe Cuncumén gründete, dem Studium der chilenischen Folklore zu widmen. Er entwickelte Interesse am Theater und begann, Schauspielerei in der Schule des Theaters in der Universidad de Chile zu studieren. In dieser Zeit nahm Víctor Jara an unzähligen Theaterproduktionen teil (z. B. Carmina Burana). Die Begegnung mit Violeta Parra war für ihn ausschlaggebend. Sie war eine begnadete Sängerin und Künstlerin, bewunderte die traditionelle chilenische Folklore und besaß ein kleines Café in Santiago. Víctor half ihr in diesem Café und begann mehr und mehr zu singen. Den Ausschlag für die Musik hatten die Erlebnisse einer Ostblocktournee mit seiner Santiaguiner Theatergruppe gegeben. Als Teil der Show hatte eine der Schauspielerinnen singen sollen; als diese jedoch erkrankte, sprang Jara mit seiner Gitarre ein und wurde vom russischen Publikum mit Blumen beworfen. Dies motivierte ihn schließlich dazu, in einem Moskauer Hotelzimmer sein erstes Lied, El cigarrito, zu schreiben.

Während dieser Zeit engagierte er sich auch erstmals in der chilenischen Politik.

Folksänger

1966 erschien seine erste Platte, Víctor Jara. Im selben Jahr erschien die Single La beata, in der Jara ein chilenisches Volkslied intonierte. Das Lied ist eher humoristisch gedacht und handelt von einer Nonne, die sich in einen Priester verliebt. Jaras Interpretation führte zu einem Skandal, so dass das Lied nicht mehr im Radio gespielt wurde und die Single aus den chilenischen Plattenläden verschwand. Daraufhin strömten immer mehr Besucher in Violeta Parras Café, um Jaras Interpretation von La beata zu hören.

In den folgenden Jahren arbeitete er als Regisseur weiter, widmete aber immer mehr Zeit seinen Liedern und seinen politischen Tätigkeiten. Ab 1970 verließ er das Theater und konzentrierte sich auf die Musik. Die Lieder von Víctor Jara zeigen die einfachen Leute, ihr Leben und ihre Probleme in einer Gesellschaft mit krassem Sozialgefälle. Viele seiner Texte handeln von der gesellschaftlichen Ungerechtigkeit oder politischen Skandalen.

Víctor Jara zählt als einer der großen Vertreter der „Nueva Canción“ (Neues Lied) in Südamerika. Dies war eine große revolutionäre Bewegung in Südamerika, an der viele Künstler und Gelehrte teilnahmen.

Víctor Jaras politische Ideen waren wichtige Teile seiner Stücke. Er war – wie viele progressive Sänger Südamerikas – überzeugter Kommunist und Leiter der Künstlerabteilung der Kommunistischen Partei Chiles. Er gab, zusammen mit anderen Sängern, Konzerte zugunsten von Salvador Allende und der Unidad Popular, einer Sammelbewegung links stehender Parteien.

Vom Gefolge des von Augusto Pinochet angeführten Putsches gegen Allende wurde Víctor Jara am 12. September 1973 im Hof der Technischen Universität festgenommen, in der er als Dozent arbeitete; aufgrund der unsicheren Lage während des Putsches hatten er und einige Kollegen die Nacht in den Universitätsräumen verbracht, weil sie es als zu gefährlich angesehen hatten, nach Hause zu gehen.

Verhaftung und Tod

 

Die schlichte frühere Grabnische Victor Jaras auf dem Cementerio General

 

Jara wurde zusammen mit vielen Dozenten und Studenten ins Estadio Chile verbracht, wo er erst dort von einem Offizier erkannt und, wie auch viele seiner Leidensgenossen, gefoltert wurde. Unter diesen Umständen entstand sein letztes Gedicht (eigentlich ohne Titel, meist aber nach der Anfangszeile Somos cinco mil, „Wir sind fünftausend“, genannt). Später brachen ihm seine Peiniger die Hände, damit er nicht mehr Gitarre spielen konnte. Viele glaubten, dass ihm die Hände abgehackt wurden, was jedoch seine Frau Joan Jara, die den Leichnam später sah, verneinte. Als Reaktion auf die hämische Aufforderung der Soldaten, er solle doch singen, wenn er ein Sänger sei, erhob Víctor Jara noch einmal seine Stimme, um das Lied der Unidad Popular Venceremos – „Wir werden siegen“, anzustimmen. Daraufhin wurde er zusammengeschlagen und schließlich mit einem Maschinengewehr getötet. Nach einigen Tagen wurde seine Frau darüber informiert, dass seine Leiche gefunden worden war, woraufhin sie ihr übergeben wurde. Sie verließ bald danach Chile. Ausländische Journalisten halfen ihr, versteckte Aufnahmen ihres Mannes nach Europa zu schmuggeln. Ende der 1980er Jahre kehrte sie nach Chile zurück, wo sie 1994 die Victor-Jara-Stiftung gründete.

 

Außenansicht des Victor Jara Stadions

 

Im September 2003, zum 30. Jahrestag seiner Ermordung, wurde das Estadio Chile offiziell in Estadio Víctor Jara umbenannt.

Am 9. Dezember 2004, mehr als 31 Jahre nach der Ermordung Jaras, erhob der Richter Juan Carlos Urrutia in Santiago Anklage gegen den pensionierten Oberst Mario Manríquez Bravo. Manríquez Bravo sei während des Mordes an Jara der ranghöchste Offizier im Estadio Chile gewesen und somit verantwortlich für den Mord unter seinem Kommando.

Jaras sterbliche Reste wurden im Juni 2009 exhumiert. Nach dem rechtsmedizinischen Gutachten von Ende November wiesen sie über 30 Knochenbrüche wegen Schusswunden auf. Im Dezember wurden Jaras Überreste auf den Zentralfriedhof von Santiago überführt. Tausende Chilenen defilierten am Sarg vorbei, darunter Präsidentin Michelle Bachelet.

Zur endgültigen Aufklärung des Todes von Víctor Jara hat im Dezember 2012 die chilenische Justiz die Festnahme von acht tatverdächtigen Ex-Militärs angeordnet. Der Richter Miguel Vázquez vom Berufungsgericht in Santiago verfügte, dass sich zwei ehemalige Offiziere wegen Mordes und sechs weitere wegen Beihilfe verantworten müssen. Als Haupttäter werden demnach Hugo Sánchez Marmonti und Pedro Barrientos Núñez gesucht, letzterer mit internationalem Haftbefehl.

Musikalisches Werk

Víctor Jaras Lieder lassen sich grob in sieben Gruppen einteilen:

1. Lieder über das aktuelle politische Geschehen in Chile, z. B. Ni chicha ni limoná und „Movil“ Oil Special. Einige dieser Stücke sind lyrische Anklagen gegenüber den Drahtziehern von politischen Skandalen und Morden, z. B. Las casitas del barrio alto und Preguntas por Puerto Montt – in letzterem geht es um ein Massaker an der armen Landbevölkerung, die ungenutztes Land besetzt hat. Auf den dafür verantwortlichen Politiker Ramón Pérez Zujovic, der im Lied namentlich erwähnt wird, wurde einige Jahre später ein Mordanschlag verübt, wofür Jara sich mitschuldig fühlte. Einer Landbesetzung in Santiago, aus der schließlich der Stadtteil Herminda de la Victoria wurde, widmete er sein Album La población.
2. Volkstümlich anmutende Stücke über das Leben der armen Leute, die jedoch meist einen mehr (Plegaria a un labrador) oder weniger (El hombre es un creador) revolutionären Unterton haben.
3. Vertonungen von Gedichten, allen voran denen Pablo Nerudas.
4. Lieder, die die internationale Solidarität, die Völkerfreundschaft oder ähnliches besingen, vor allem Una palabra solamente und El derecho de vivir en paz.
5. Coverversionen: Zu den Künstlern, deren Lieder Víctor Jara gerne nachspielte, gehören unter anderem Daniel Viglietti, Violeta Parra und Atahualpa Yupanqui.
6. Volkstümliche Musik: Die von Jara intonierten Volkslieder stammten meist aus Chile und den benachbarten Andenländern, mit Hush a bye findet sich aber auch ein nordamerikanisches Traditional. Sein Album Canto por travesura widmete er ganz der chilenischen Folklore.
7. Instrumentalstücke, darunter Charagua, Cai cai vilú, La partida und die vier Teile von La remolienda

Musikalisch reicht die Palette vom klassischen Liedermacherstil (nur Gesang und Gitarre) über andine Folklore (begleitet von zahlreichen Musikern mit indigenen Instrumenten – von denen einige in der Regierungszeit Pinochets verboten wurden, weil sie zu sehr an Víctor Jara und seine Weggefährten erinnerten) bis zu, vereinzelt, leicht rockigem, hippiesken Sound (in El derecho de vivir en paz). Begleitet wurde er meistens von Musikern der Gruppen Inti-Illimani oder Quilapayún, denen er in ihrer Anfangszeit mit Rat und Tat zur Seite stand.

Zitate

 

Victor Jara - Straßenmalerei in Arica, Chile

 

„Jetzt will ich erleben,

vereint mit meinem Sohn und Bruder,

den Frühling, den wir alle

täglich gemeinsam erbauen,

die Drohung schreckt mich nicht, Ihr Herren des Elends.

Der Stern der Hoffnung

bleibt weiterhin der unsere.

 

Stürme des Volkes rufen mich,

Stürme des Volkes tragen mich,

erweitern mein Herz

und füllen meine Kehle mit Luft.

So wird der Dichter singen,

während meine Seele klingt

auf den Wegen des Volkes

von jetzt an und für alle Zeit.“

– Stürme des Volkes (1973) [(Vientos del Pueblo)]

Theaterinszenierungen

• 1959: Alejandro Sievekings Parecido a la Felicidad
• 1960: Germán Luco Cruchagas La Viuda de Apablaza
• 1960: Niccolò Machiavellis La Mandragola
• 1961: Alejandro Sievekings La Madre de los Conejos
• 1962: Alejandro Sievekings Ánimas de Día Claro (Daylight Spirits)
• 1963: Bertolt Brechts Der kaukasische Kreidekreis
• 1963: Egon Wolffs Los Invasores
• 1963: Raúl Ruiz’ Dúo (Duet)
• 1963: Alejandro Sievekings Parecido a la Felicidad”

• 1965: Alejandro Sievekings La Remolienda
• 1965: Ann Jellicoes The Knack
• 1966: Peter Weiss’ Marat/Sade
• 1966: Abelardo Estorinos La Casa Vieja
• 1967: Alejandro Sievekings La Remolienda
• 1967: Germán Luco Cruchagas La Viuda de Apablaza
• 1968: Joe Ortons Entertaining Mr. Sloane
• 1969: Megan Ferrys Viet Rock
• 1969: Sophokles’ Antigone

 

Diskografie

Studio-Alben

• Víctor Jara [Canto a lo humano] (1966)
• Canciones folklóricas de América (1967)
• Víctor Jara [Odeon] (1967)
• Pongo en tus manos abiertas (1969)
• Canto libre (1970)
• El derecho de vivir en paz (1971)
• La población (1972)
• Canto por travesura (1973)
• Manifiesto (1974)

Live-Alben

• El Recital (1983)
• Víctor Jara en México, WEA International (1996)
• Habla y Canta en la Habana Cuba, WEA International (2001)
• En Vivo en el Aula Magna de la Universidad de Valparaíso, WEA International (2003)

  Postum erschienene Alben/Kompilationen

• Te recuerdo Amanda, Fonomusic (1974)
• Presente, (1975)
• Vientos del Pueblo, Monitor (1976)
• Canto Libre, Monitor (1977)
• 10 Anos Cantando con Nosotros (1983)
• An Unfinished Song, Redwood Records (1984)
• Todo Víctor Jara, EMI (1992)
• 20 Años Despues, Fonomusic (1992)

• Deja la Vida Volar (Lass das Leben fliegen) (1996)
• Víctor Jara presente, colección „Haciendo Historia“, Odeon (1997)
• Te Recuerdo, Víctor, Fonomusic (2000)
• Antología Musical, WEA Warner (2001) 2CDs
• 1959–1969–Víctor Jara, EMI Odeon (2001) 2CDs
• Latin Essential: Victor Jara, (WEA) 2CDs (2003)
• Colección Victor Jara – Warner Bros. (2004) (8-CD-Box)
• Victor Jara. Serie de Oro. Grandes Exitos, EMI (2005)

 

Würdigungen

- chronologisch -

• 1973–1975: Der Komponist Leon Schidlowsky widmete seine misa sine nomine Victor Jara.
• 1974: Der britische Lyriker Adrian Mitchell schrieb Victor Jara of Chile. Das Gedicht wurde von dem amerikanischen Folksänger Arlo Guthrie unter dem Titel Victor Jara vertont.
• 1974/1976: Die Folk-Musikerinnen Joan Baez und Judy Collins nahmen Lieder von Víctor Jara auf: Baez 1974 Te recuerdo Amanda auf ihrer spanischsprachigen LP Gracias a la vida; Collins 1976 Plegaria a un labrador auf ihrer LP Bread & Roses.
• 1977: Víctor Jaras Leben ist Thema von Dean Reeds DDR-Fernsehfilm El Cantor.
• 1977: Die österreichische Band Die Schmetterlinge besang Victor Jara in einem Lied aus der Proletenpassion von Unger.
• in den 1970ern: Auch die Gruppe Zupfgeigenhansel zeigte ihre Solidarität mit Víctor Jara in einem gleichnamigen Lied, das seine Lebensgeschichte erzählt (es handelt sich um eine deutsche Fassung des Liedes von Adrian Mitchell und Arlo Guthrie).
• 1980: Die Band The Clash besang ihn in ihrem Lied Washington Bullets vom Album Sandinista.
• Um 1980: (Zwar mit anderem Namen, aber durch zahlreiche Anspielungen doch identifizierbar) taucht Víctor Jara als Sänger im Roman Das Geisterhaus von Isabel Allende auf.
• 1987: Die irische Rockband U2 sang auf dem Album Joshua Tree in ihrem Song One Tree Hill über Jara: „And in the world a heart of darkness – A fire zone. Where poets speak their heart then bleed for it. Jara sang – his song a weapon – In the hands of one whose blood still cries from the ground“.
• um 1981: Der Liedermacher Ernst Born besang ihn auf seiner preisgekrönten Doppel-LP Aendschtation Paradies.
• Um 1983: Im Köpenicker Allende-Viertel wurde eine lebensgroße Bronzestatue für Jara vor der damaligen Gerhart-Hauptmann-Oberschule in der Alfred-Randt-Straße aufgestellt, die der Bildhauer Peter Goettsche geschaffen hatte.
• Seit den 1980ern: In Berlin-Biesdorf trägt ein Studentenwohnheim seinen Namen.
• in den 1980ern: In Leipzig hatte sich in Vorwendezeiten der FDJ-Jugendclub „Victor Jara“ gegründet. Als Verein Victor Jara besteht er weiter und veranstaltet im Felsenkeller Vernissagen, Ausstellungen, Konzerte, Lesungen und Partys.
• Mitte der 1980er: Die argentinische Gruppe Los Fabulosos Cadillacs besang ihn in ihrem Lied El Matador.
• Mitte der 1980er: Die Schauspielerin und Sängerin Donata Höffer sang einige der bekanntesten Lieder von Víctor Jara. Begleitet wurde sie unter anderem von dem Gitarristen Hector Sandos.
• 1988: Der Schauspieler Peter Franke, Ehemann von Frau Höffer, benannte einen von ihm erstandenen Haikutter aufgrund dieser engen Verbundenheit um.
• 1989: Die Band Simple Minds widmete Víctor Jara ihren Song Street Fighting Years vom gleichnamigen Album.
• in den 1990ern: Pippo Pollina erzählt eindrucksvoll in seinem Lied Il giorno del falco von den Geschehnissen im Estadio Chile.
• 1997: Freundeskreis erwähnt Jara in ihrem Lied Leg dein Ohr auf die Schiene der Geschichte.
• 1998: Die spanische Band Ska-P besang den „Unvergessenen“ in ihrem hinzugefügten Refrain ihres Covers von Jaras Lied Juan Sin Tierra.
• 1999: Die chilenische Regisseurin Carmen Luz Parot drehte den Dokumentarfilm El derecho de vivir en paz über Víctor Jaras Leben. Im Film kommen unter anderem seine Witwe sowie einige seiner Mithäftlinge aus den letzten Tagen seines Lebens zu Wort.
• 2001: Der deutsche Liedermacher Hannes Wader veröffentlichte auf seinem Album Wünsche ein Lied über Victor Jara.
• 2001/2006: Der irische Liedermacher Christy Moore veröffentlichte auf seinem Album This Is The Day ein Lied über das Leben Jaras. Bis heute singt Moore bei Auftritten häufig das aus der Feder von Adrian Mitchell stammende und von Arlo Guthrie vertonte Lied (beispielsweise auf der CD und DVD Live in Dublin 2006).
• In den 2000ern: Die Metalcore-Band Heaven Shall Burn besang in den Liedern The Weapon they Fear und The Martyrs' Blood Víctor Jara und in Buried In Forgotten Grounds allgemein die Pinochet-Diktatur.
• 2008: Die US-amerikanische Band Calexico besang ihn in Victor Jara’s Hands vom Album Carried To Dust und will damit auch Bezug auf die Gegenwart nehmen (Guantanamo Bay, Abu Ghraib).
• 2013: Bei seinem Konzert in Santiago de Chile spielte Bruce Springsteen am 12. September 2013 Jaras Lied Manifiesto auf Spanisch.