Жан-Антуа́н Петипа́ (фр. Jean-Antoine-Nicolas Petipa; 16 февраля 1787, Париж, Франция — 28 июля 1855, Санкт-Петербург, Россия) — известный французский балетный танцор и хореограф; отец двух выдающихся французских балетных танцоров и балетмейстеров Люсьена Петипа и Мариуса Петипа.

Биография

Родился в семье сапожника. Однако существует предание, что род Петипа пошел от танцовщицы Пети-Па, легендарной балерины Гранд-Опера.

Сценический дебют Жана-Антуана Петипа состоялся в возрасте 8 лет, когда он в 1795 году впервые выступил на сцене Опера де Парив небольшой партии балета «Психея», поставленным Пьером Гарделем в этом театре еще пять лет назад. Об этом дебюте стало известно лишь из одного источника – театральной программки; а об учебе в Опера де Пари свидетельствует еще один документ: петиция отца к министру внутренних дел, датируемая 1799 годом, с просьбой оставить детей на обучении в школе Опера де Пари.

А через некоторое время молодой балетный танцор Жан-Антуан Петипа уже работал в труппе Ф. Тальони, дававшей спектакли по разным сценам Европы. Так продолжалось до 1807 года, пока императорским указом не закрылись несколько театров, в результате чего труппа осела в германском городе Кассель, где провела два года: с 1810 до 1812. Здесь Ж. Петипа выступал в балетах: «Наказанная ветреность», «Аннетта и Любим» (по либреттоШарля-Симона), «Тикоба и Зилоа, или Мексиканцы», «Мельники» (балетмейстер Ж.-Б. Блаш), «Забавы Париса». Но в творческую жизнь балетной труппы вмешалась политика: Франция вторглась в Пруссию, затем последовала Большая кампания по вторжению в Россию. Балетным танцорам пришлось искать новое пристанище: они перебрались в Вену, затем в Неаполь.

Вскоре Жан-Антуан Петипа получает приглашение в Лион на сезон 1813-1814 года. И очень быстро последовало следующее приглашение – от наследного принца, будущего Карла XIV Шведского возглавить балетную труппу, затем Ж.Петипа возглавлял балетное отделение Théâtre-Français Гамбурга. В январе 1814 года Петипа со своей труппой давали представления в Брюсселе, перед тем как вернуться в Париж и принять участие в празднестве по случаю очередного открытия театра Порт Сен-Мартен (Théâtre de la Porte-Saint-Martin). Эта поездка в Брюссель и огромный успех там сыграли большую роль в творчестве Жана Петипа – через некоторое время он основал в Брюсселе Консерваторию танца. Он уже не довольствуется должность. первого танцора труппы, а начинает сам ставить балетные спектакли: среди его работ поставленные в 1814 - 1815 гг. «Шестеро наивных» (Les Six ingénus) на музыку А. Пиччини), «Пастух из Сьерра-Морены, или Любовное лукавство Александра» (Le Berger de la Sierra Morena) и «Квакеры».

В 1815 году получает приглашение в Марсель в качестве балетмейстера. Там у него и его жены драматической актрисы Викторины Морель-Грассо (Victorine Morel-Grasseau) (1794-1860) родились сыновья Люсьен в 1815 году и Мариус в 1818 году, которым суждено будет обессмертить свою фамилию в мировом балетном искусстве.

Работа в Бельгии

В 1819 году Жан-Антуан Петипа получает приглашение возглавить балетную труппу театра Ла Монне в Брюсселе, сменив в этой должности франко-бельгийского балетмейстера Э.Юса (Eugène Hus). Эту должность Ж.Петипа занимал вплоть до 1831 года, но это формально. На самом деле театральная жизнь длилась в Брюсселе до августа 1830 года, пока там не вспыхнула Бельгийская революция, и все местные театры прекратили свою работу на 15 месяцев (пока не произошел распад Объединённого Нидерландского королевства и не была провозглашена независимость Бельгии). Зарплаты не было, и отец семейства нашел работу в качестве учителя бальных танцев в пансионах, которые еще как-то продолжали существовать, но давали небольшую материальную поддержу, а детей, Люсьена и Мариуса, он пристроил подрабатывать перепиской нот. Все это мало обеспечивало семью. Антуан Петипа решился арендовать театр в Антверпене и дать там несколько балетных представлений, причем вся труппа состояла лишь из членов его семьи.

Возвращение во Францию

Спасение пришло из родной Франции, когда в 1834 году Антуан Петипа получил приглашение на должность балетмейстера в театр Бордо, которое было немедленно с благодарностью принято. Семья возвращается во Францию, где в Бордо дети стали заниматься балетом у прославленного танцора Огюста Вестриса и где вскоре старший сын Люсьен Петипа получает должность первого танцора. Сам Петипа-старший работает, помимо Бордо, в нескольких городах. В 1839 в составе труппы А. Леконт вместе с младшим сыном Мариусом принял участие в турне по США; в Нью-Йорке выступал в балете «Тарантул» К. Жида (балетм. Ж. Коралли), исполнив комедийную партию врача-шарлатана, и поставил несколько балетных спектаклей, в том числе балет «Марко Бомба, или Хвастливый сержант».

А в 1841 годах вновь занимает пост директора балетной труппы Ла Монне, сменив на посту на этот раз другого знаменитого французского балетмейстера Альбера. В этот раз он занимает пост недолго, до 1843 года.

Работа в России

Петипа-старший приехал в Россию меньше чем через 4 месяца после появления в Петербурге его младшего сына, Мариуса. Контракт с дирекцией Императорских театров был подписан 12 октября 1847 года. Петипа был зачислен учителем танцев в театральное училище, где преподавал до конца своей жизни. Среди его учеников —Лев Иванов, Павел Гердт. После смерти отца старший класс воспитанников перешёл к Мариусу, который вёл его до апреля 1863 года, после чего передал Иогансону.

В феврале 1848 года отец и сын совместными усилиями осуществили постановку балета Мазилье «Сатанилла, или Любовь и ад».

Жан-Антуан Петипа скончался в Петербурге 16 (28) июля 1855 года.

Постановки балетов

• «Шестеро наивных» (Les Six ingénus), по хореографии Дюпора (Брюссель, 15 сентября 1814)
• Le Berger de la Sierra Morena, ou les Ruses d'amour (Париж, 16 февраля 1815)
• «Рождение Венеры и Амура» (La Naissance de Vénus et de l'Amour), по хореографии Ж.-Б.Блаша (Jean-Baptiste Blache), постановщик и исполнитель главной партии (Марсель 1817)
• «Альмавива и Розина», исполнитель главной партии (Ла Монне, 1819, балетмейстер Блаш)
• «Кермеса» (La Kermesse) на музыку Снеля (Брюссель, 1 сентября 1819)
• дивертисмент в опере «Караван из Каира» на музыку Гретри (Ла Монне, 1819)
• «Клари» (Clari), возобновление хореографии Милона (Брюссель, 23 декабря 1821)
• «Месье Дешалюмо» (Monsieur Deschalumeaux) на музыку П. Гаво (Брюссель, 24 февраля 1822)
• «Психея и Амур» (Psyché et l'Amour), по хореографии Гарделя (Брюссель, 19 января 1823)
• Les Amours de Vénus ou le Siège de Cythère, по хореографии Coindé (Брюссель, 23 февраля 1824)
• Jenny ou le Mariage secret (Брюссель, 23 января 1825)
• «Фризак, или Двойная свадьба» (Frisac ou la Double noce) на музыку Снеля (Брюссель, 13 февраля 1825)
• «Пятое июля» (Le Cinq juillet, ou l'Heureuse journée) на музыку Снеля (Брюссель, 9 июля 1825)
• «Г-н де Пурсоньяк» (Monsieur de Pourceaugnac), по хореографии Коралли (Брюссель, 5 февраля 1826)
• «Жоко, или Бразильская обезьяна» (Jocko ou le Singe du Brésil) по Ф. Тальони (с новой музыкой Снеля) (Брюссель, 14 декабря 1826)
• «Гулливер» (Gulliver), по хореографии Коралли (Брюссель, 22 февраля 1827)
• «Маленькие Данаиды» (Les Petites Danaïdes, ou Quatre-vingt-dix-neuf victimes) на музыку Снеля (Брюссель, 18 февраля 1828)
• «Талисман» (Les Enchantements de Polichinelle, ou le Talisman) (Брюссель, 8 марта 1829)
• «Танцемания» на музыку Мегюля, по хореографии Гарделя (1831, в постановке в партии сына вельможи из Савойи дебютировал его 9-летний сын Мариус)
• «Тарантул» (La Tarentule), по хореографии Коралли (Брюссель, 17 сентября 1841)
• «Сатанилла, или Любовь и ад» на музыку Ребера и Бенуа, по хореографии Мазилье (совместно с М.И.Петипа,Санкт-Петербург 1848)