Рамо́н Ма́сатс (исп. Ramón Masats; 17 марта 1931, Кальдес-де-Монбуй, Барселона, Испания — 4 марта 2024) ‒ испанский фотограф.

Его интерес к фотографии проснулся во время военной службы, когда он, изнывая от скуки, нашел журнал Arte Fotográfico. На деньги, утаенные от отца, Рамон Масатс покупает камеру, делает первые снимки и записывается в фотокружок при казино в Террассе.

Начинает свою карьеру фоторепортера в 1953 году с работы об улице Лас Рамблас в Барселоне. В следующем году вступает в Объединение фотографов Каталонии, снимает жилье вместе с коллегами Рикардом Терре и Шавьером Мизераксом.

В 1957 г. он переезжает в Мадрид и много ездит по Испании, работая фоторепортером в журнале «Gaceta Ilustrada». В том же году присоединяется к коллективу мастеров, которые стали новаторами фотографии в Испании середины XX века («Grupo fotogrático AFAL» — ассоциация фотографов с центром в Альмерии), и вместе с другими фотографами, такими, как Габриэль Куальядо, Херардо Вьельба и Пако Гомесом они основали группу La palangana («Умывальный таз»). Чуть позже к этой группе примкнули Хуан Дольсет Сантос, Рафаэль Ромеро и Гонсало Хуанес — представители направления, которое впоследствии назовут «мадридской школой фотографии». Между 1958 и 1964 г. Масатс сотрудничает с разными периодическими изданиями (Gaseta Ilustrada, Mundo Hispánico, Ya, Arriba) и показывает свои работы на выставках ‒ как индивидуальных, так и совместных с другими фотографами. В 1960 г. получает премию Negtor.

В 1962 г. вышла книга «Neutral corner» — рассказы писателя Игнасио Альдекоа и фотографии Рамона Матсаса в серии «Слово и образ». В 1963 г. была издана его книга «Сан-Фермин» (о ежегодном празднике Сан-Фермин в Памплоне), получившая премию как лучше всего изданная книга года. Она стала важным этапом в творчестве Масатса. Работая над ней в течение нескольких лет, он полностью отходит от языка традиционной фотографии и вырабатывает свои творческие принципы.

В 1964 г. выходит в свет совместная книга Масатса и Мигеля Делибеса «Старые истории Старой Кастилии», Масатс делает выставку совместно с Карлосом Саурой и снимает свой первый документальный фильм «Живой Прадо», получивший специальный приз в Таормине.

После премии кинематографического фестиваля в Бильбао, которую выиграл снятый им фильм «Тот, кто учит», Масатс на 18 лет отходит от фотографии, чтобы посвятить себя документальному кино для испанского телевидения. Главной его темой становятся испанские селения и обычаи. Он снял серии «Познакомьтесь с Испанией», «Корни, или накануне нашего времени», «Реки», «Если бы камни разговаривали», «Испания контрастов», «Зима в Испании», «Рай, возникший из воды: Канары». Этот период достиг наивысшей точки в полнометражном фильме с названием «Topical Spanish», снятом по его собственному сценарию и с участием известных музыкантов Испании.

В 1981 году Масатс вернулся в фотографию и стал работать почти исключительно с цветной фотографией. С того времени он издал много альбомов (в частности, альбом фотографий «Наш Мадрид» с текстом известного писателя и журналиста Луиса Каранделя (1981); альбом «Андалусия» с поэтом Хосе Мануэлем Кабальеро Бональдом в 1986 г.), в 1999 г. в мадридском Кружке изящных искусств вышла антология его работ (Масатс отобрал 150 черно-белых и цветных фотографий). Снял несколько документальных фильмов для Всемирной выставки в Севилье в 1992 году.

Вклад и признание

Его выставки (как ретроспективные, так и новых работ) проходят в самых престижных залах Испании (в частности, в Музее королевы Софии и в мадридском Атенее, в центрах Института Сервантеса в разных странах) и мира. В 2002 году его работы выставлялись в московском Институте Сервантеса.

Работы Масатса находятся в коллекциях таких музеев, как Центр искусств королевы Софии, в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо, Национальном музее искусства Каталонии и др.

Оказал большое влияние на фотографов своего поколения, стал новатором документального репортажа в 1960-х гг. Критики отмечают его инстинкт фотографа и уникальное умение уловить моменты жизни, не превращая при этом фотографию в механический слепок.

Исключительно важна его роль в запечатлении культурного облика страны, в соединении истории и современности, в пропаганде культуры. Это особенно ценно, если учесть, что Масатс начинал работать в эпоху диктатуры Франко и остался в стороне от официозной фотографии, показывая при этом повседневную жизнь испанского общества.

• Национальная премия по фотографии (2004)
• Премия культуры автономного сообщества Мадрид (2002)
• Премия им. Бартоломе Роса за профессионализм, фестиваль «ФотоИспания» (2001)
• Премия кинематографического фестиваля в Бильбао (1965)
• Специальная премия в Таормине за его первый документальный фильм «Живой Прадо» (1964)
• Премия за лучшую книгу Los Sanfermines (1963)
• Премия за лучшие фото на съемках картин «Сид», «Падение Римской империи», «55 дней в Пекине» (Англия, 1962)
• Фотопремия Negtor (1960)
• Приз имени Луиса Наварро от Ассоциации фотографов Каталонии (1957)