Катаржи́на Ко́бро (26 января 1898, Москва — 21 февраля 1951, Лодзь, Польша), выдающаяся русская и польская художница, скульптор-авангардист второй четверти ХХ века, работавшая в стиле супрематизма, конструктивизма и неопластицизма.

Детство

Катаржина (Екатерина Николаевна) Кобро, художница-авангардистка немецко-русского происхождения, дочь обеспеченного судовладельца Николуса фон Кобро. Мать — русская, урожденная Евгения Розанова. Детские годы будущая художница провела в Риге. Затем поступила в гимназию в Варшаве. Трагические события Первой мировой резко изменили течение жизни Катаржины Кобро. С началом войны гимназия была эвакуирована в Москву. Здесь, в 1916 году, помогая раненым в офицерском отделении госпиталя, Катаржина, 18-летняя сестра милосердия, встречает своего будущего мужа, офицера российской армии польского происхождения, Владислава Стржеминского, получившего тяжелейшие ранения в боях.

Москва

В 1917—1920 годах Катаржина учится в Москве, в МУЖВЗ; как раз в это время, на базе Московского училища живописи, ваяния и зодчества создаются Первые Государственные свободные художественные мастерские. Здесь преподают Казимир Малевич,[3] Ольга Розанова,[4] Владимир Татлин, Александр Родченко, и здесь учится Кобро. Очень на пользу ей пошло общение с художниками-конструктивистами из группы Общества молодых художников (ОБМОХУ): Карлом Иогансоном (1890—1929), братьями Владимиром (1899—1982) и Георгием (1900—1933) Стенбергами. В годы гражданской войны в России многие учебные заведения переформируются, а преподавательский состав часто перемещается из города в город.

Польша

В 1920 году Катаржина Кобро выходит замуж за Владислава Стржеминского. По свидетельству племянника Катаржины, Георга Кобро, именно она «заразила» Владислава своей увлечённостью искусством После того, как Владислав, сотрудник Отдела Изо Наркомпроса, получил новое назначение, они с Катаржиной в том же 1920-м переезжают в Смоленск. В Смоленске Кобро читает лекции по скульптуре на отделении керамики в местных «Свомас» (Свободных мастерских), а с 1921 года участвует в работе смоленского филиала витебской группы УНОВИС. Работает как сценограф и плакатист.

В 1922 году Кобро живёт также в Киеве и во Львове. Вскоре Катаржина и Владислав нелегально уезжают в Польшу, и в 1924-м принимают польское гражданство. Молодая пара с первых же дней занимает видное место в новом польском искусстве. В Варшаве, в 1924 году они участвуют в создании авангардистской художественной группы «Blok» (полностью: «Блок кубистов, супрематистов и конструктивистов»), издававшей одноимённый журнал.

В 1925 году Катаржина покидает группу «Блок»; и уже в 1926-м присоединяется к объединению польских художников «Praesens». Осенью того же года участвует в первой выставке этой группы.

В 1929-м — Катаржина, вместе с Хенриком Стажевским (1894—1988) и В. Стржеминским оставляет группу «Praesens» и инициирует создание группы «a. r.» («artyści rewolucyjni» / «революционные художники»).

В 1932 году Кобро входит группу «Абстракция-Творчество» («Abstraction-Création»; группа просуществовала до 1937 года).

6 ноября 1936 года у Владислава и Катаржины родилась дочь Ника.

Поздние годы в Лодзи

Спасаясь от начавшейся в 1939 году Второй мировой войны, Катаржина вместе с мужем и дочерью бежит к своей семье, в белорусский город Вилейка.

Умерла Катаржина Кобро 21 февраля от онкологического заболевания. Погребена на православном участке городского кладбища в Долах в Лодзи, рядом с церковью Успения Пресвятой Богородицы.

Кредо художника

Следует прочно, бесповоротно и навсегда понять, что скульптура не является ни литературой, ни символом, ни выражением индивидуальной психической эмоции. Скульптура — это только эволюция формы в пространстве <…> Областью скульптуры является форма и пространство. Скульптура является частью пространства, в котором она находится. Скульптура входит в пространство, и пространство в неё.

— Катаржина Кобро. Из ответов на вопросник редакционной коллегии журнала «Европа» (1929, № 2) о состоянии европейского искусства

В 1937 году Катаржина Кобро ещё раз сформулировала основные тезисы своего художнического кредо для публикации в журнале «Голос пластических искусств» (1937, № 1-7):

Скульптура является частью пространства. Поэтому условием её органичности предполагается связь с пространством. Скульптура не должна быть закрыта, как непроницаемый композиционный узел, но — стремиться к открытости космоса, когда внутренняя область сложного пространства связана с внешним. Единство композиции есть ритм. Энергия последовательно чередующихся, сменяющих друг друга в пространстве форм производит ритм пространственно-временного континуума.

— Катаржина Кобро, «Głos Plastyków» (1937, nr 1-7)

Работы художницы в сети

• Катаржина Кобро : Подвесная конструкция I, 1921; утрачена / реконструкция 1972 года; эпоксидная смола, стеклоткань, дерево, металл, 20 × 40 × 40 см. Музей искусств, Лодзь.
• Катаржина Кобро : «Пространственная композиция IV», 1925 сталь, крашенная белым.
• Катажина Кобро : Пространственная композиция. 1927—1931; сталь, крашенная белым, 31,8 × 60,3 × 26.2 см. Частная коллекция.
• Катаржин Кобро : «Kompozycja Przestrzenna 4» / «Пространственная композиция IV», 1929. Дополнительные ракурсы той же «Композиции IV»
• Зал Кобро и Стржеминского в Музее искусств города Лодзи.

Значение

• В Художественном музее Лодзи, города, с которым связана большая часть творческой биографии художницы, организован специальный зал, всё оформление которого, от пола до потолка, выстроено так, чтобы максимально выразительно продемонстрировать пластические находки этой творческой пары: Кобро и Стржеминского.

• Один из кратеров на Меркурии назван в честь Катаржины Кобро: Российская газета, 24 декабря 2012

• В исторической перспективе чета польских художников-новаторов ничуть не проигрывают в сравнении с дадаистами Швейцарии и Германии (Ганс Арп, Курт Швиттерс). Пространственные разработки Кобро не уступают в смелом новаторстве образцам, созданным в Нидерландах художниками и архитекторами De Stijl или «Комнате Проунов» 1923 года русского конструктивиста Эль Лисицкого (1890—1941). Пожалуй, ближе всего Катаржине Кобро — и стилистически, и по методам построения формы — новаторство скульптора и архитектора Фредерика Кислера.

• В честь Катаржины Кобро в Польше ежегодно, начиная с 2001 года, присуждается премия имени Катаржины Кобро в области искусства.