Robert Hirsch, né le 26 juillet 1925 à L'Isle-Adam et mort le 16 novembre 2017 à Paris, est un acteur français, sociétaire honoraire de la Comédie-Française.

Biographie

Né dans une famille juive, le jeune Robert se passionne d'abord pour le cinéma durant les années 1930, grâce à son père qui possède une salle de cinéma, l'Apollo. Pendant la guerre, Robert Hirsch porte un grand intérêt à la danse classique, puis opte pour le Conservatoire national d'art dramatique. Il en sort en 1948 avec deux premiers prix de comédie obtenus à l'unanimité qui lui ouvrent immédiatement les portes de la Comédie-Française où sa carrière est, d'emblée, vertigineuse.

Son rôle d'Arlequin dans La Double Inconstance de Marivaux (aux côtés de Micheline Boudet dans une mise en scène de Jacques Charon) le révèle au grand public. Elsa Triolet lui rend un bel hommage : « Robert Hirsch [...] est étonnant de gaîté, d’humanité, de gentillesse. Les répliques de Marivaux semblent naître directement dans sa bouche, être de lui ». Il a interprété les plus grands rôles du répertoire classique, notamment à la Comédie-Française. Mais il y a aussi créé quelques rares auteurs vivants, comme Eugène Ionesco en 1966 ou Florian Zeller en 2012.

Il a fait réaliser sa tombe pour être enterré dans le cimetière de Bouère3.

Il meurt à Paris le 16 novembre 2017 à l’âge de 92 ans, des conséquences d'une chute accidentelle qui s'est produite deux jours auparavant.

Carrière à la Comédie-Française

• Engagé le 1er septembre 1948
• Sociétaire le 1er janvier 1952
• 420e sociétaire
• Départ le 28 février 1974
• Sociétaire honoraire le 1er mars 1974

• Rôles :

1. Un Alguazil, Ruy Blas, Victor Hugo, m.e.s. Pierre Dux, 2 novembre 1948
2. Joseph, Le Voyage de monsieur Perrichon, Eugène Labiche et Édouard Martin, m.e.s. Jean Meyer, 1948
3. l'Apothicaire, Monsieur de Pourceaugnac, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 22 novembre 1948
4. Pedrolino (personnage du ballet), Monsieur de Pourceaugnac, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 22 novembre 1948
5. un apothicaire, Le Malade imaginaire, Molière, 28 novembre 1948
6. Pédrille, Le Mariage de Figaro, Beaumarchais, m.e.s. Jean Meyer, 13 janvier 1949
7. Arlequin, Le Prince travesti, Marivaux, m.e.s. Jean Debucourt, 4 février 1949
8. Bob Laroche, Les Temps difficiles, Édouard Bourdet, m.e.s. Pierre Dux, 26 février 1949
9. Jodelet, Les Précieuses ridicules, Molière, m.e.s. Robert Manuel, 23 mars 1949
10. le Chinois, Le Soulier de satin, Paul Claudel, m.e.s. Jean-Louis Barrault, 24 avril 1949
11. Mascarille, Les Précieuses ridicules, Molière, m.e.s. Robert Manuel, 5 mai 1949
12. Bellerose, Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand, m.e.s. Pierre Dux, 4 mai 1949
13. William Touret, Le Roi, Gaston Arman de Caillavet, Robert de Flers et Emmanuel Arène, m.e.s. Jacques Charon, 10 mai 1949
14. Blond, Le Roi, Gaston Arman de Caillavet, Robert de Flers et Emmanuel Arène, m.e.s. Jacques Charon, 19 mai 1949
15. Lycaste, Le Mariage forcé, Molière, m.e.s. Robert Manuel, 12 octobre 1949
16. Troisième quidam, Jeanne la Folle, François Aman-Jean, m.e.s. Jean Meyer, 26 octobre 1949
17. 7e Cadet, Cyrano de Bergerac, Edmond Rostand, m.e.s. Pierre Dux, 8 février 1950
18. l’Éveillé, Le Barbier de Séville, Beaumarchais, 1949
19. Arlequin, Les Fausses Confidences, Marivaux, m.e.s. Maurice Escande, 28 février 1950
20. Catalinon, L'Homme de cendres, André Obey, m.e.s. Pierre Dux, 13 avril 1950
21. Valentin le Barroyer, La Belle Aventure, Gaston Arman de Caillavet, Robert de Flers et Étienne Rey, m.e.s. Jean Debucourt, 9 mai 1950
22. Frontin, Les Sincères, Marivaux, m.e.s. Véra Korène, 11 septembre 1950
23. Arlequin, La Double Inconstance, Marivaux, m.e.s. Jacques Charon, 19 septembre 1950
24. Capet, Le Président Haudecœur, Roger Ferdinand, m.e.s. Louis Seigner, 5 octobre 1950
25. Antolycus, Le Conte d'hiver, Shakespeare, m.e.s. Julien Bertheau, 15 novembre 1950
26. Rédillon, Le Dindon, Georges Feydeau, m.e.s. Jean Meyer, 3 mars 1951
27. le Maître de musique, Le Bourgeois gentilhomme, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 14 juin 1951 à Strasbourg, 3 juillet 1951 à Paris
28. Monsieur Robert, Le Médecin malgré lui, Molière, à Zurich, 30 juin 1951
29. Gabriel, Le Veau gras, Bernard Zimmer, m.e.s. Julien Bertheau, 24 octobre 1951
30. Pierre de Touche, Comme il vous plaira, Shakespeare, m.e.s. Jacques Charon, 6 décembre 1951
31. le Maître à danser, Le Bourgeois gentilhomme, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 11 février 1952
32. l'Infant de Navarre, La Reine morte, Henry de Montherlant, m.e.s. Pierre Dux, 13 juin 1952 à São Paulo
33. Pierrot, Dom Juan ou le Festin de pierre, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 5 novembre 1952
34. Sylvestre, Les Fourberies de Scapin, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 5 novembre 1952
35. le sacristain Diego, Le Curé espagnol, adaptation de Roger Ferdinand d'après Fletcher et Philip Massinger, m.e.s. Jean Meyer, 20 décembre 1953
36. Clitidas, Les Amants magnifiques, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 20 octobre 1954
37. Robert Cécil, Elizabeth la femme sans homme, André Josset, m.e.s. Henri Rollan, 11 mai 1955
38. Macroton, L'Amour médecin, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 15 janvier 1956
39. Pascal et Maxime, La Machine à écrire, Jean Cocteau, m.e.s. Jean Meyer, 16 mars à Bruxelles, 21 mars 1956 à Paris
40. Amédée, Amédée et les messieurs en rang, Jules Romains, m.e.s. Jean Meyer, 24 octobre 1956
41. Scapin, Les Fourberies de Scapin, Molière, m.e.s. Jacques Charon, 8 novembre 1956
42. Premier marquis, L'Impromptu, Marcel Achard, 9 mars 1957, château de Groussay
43. Carlos, Le Sexe faible, Édouard Bourdet, m.e.s. Jean Meyer, 12 octobre 1957
44. Sosie, Amphitryon, Molière, m.e.s. Jean Meyer, 18 novembre 1957
45. Denis, Un homme comme les autres, Armand Salacrou, m.e.s. Jacques Dumesnil, 8 octobre 1958
46. Eusèbe Potasse, Les Trente Millions de Gladiator, Eugène Labiche et Philippe Gille, m.e.s. Jean Meyer, 8 novembre 1958
47. Jules Bouquet, Le Bouquet, Henri Meilhac et Ludovic Halévy, m.e.s. Jean Meyer, 1959
48. Tchong-Li, Le Voyage de Tchong-Li, Sacha Guitry, m.e.s. Jean Meyer, 1959
49. le Jardinier, Électre, Jean Giraudoux, m.e.s. Pierre Dux, 28 octobre 1959
50. Néron, Britannicus, Jean Racine, m.e.s. Michel Vitold, 13 janvier 1961 = 51 fois
51. Bouzin, Un fil à la patte, Georges Feydeau, m.e.s. Jacques Charon, 10 décembre 1961
52. Molière, L'Impromptu du Palais-Royal, Jean Cocteau, mai 1962 en tournée au Japon
53. Scapin, La Troupe du Roy, d'après Molière, texte et m.e.s. Paul-Émile Deiber, 1962
54. Raskolnikov, Crime et Châtiment, Fiodor Dostoïevski - Gabriel Arout, m.e.s. Michel Vitold, 1963
55. Jean, La Soif et la Faim, Eugène Ionesco, m.e.s. Jean-Marie Serreau, 27 février 1966
56. Tartuffe, Tartuffe, Molière, m.e.s. Jacques Charon, 14 décembre 1968
57. George Dandin, George Dandin, Molière, m.e.s. Jean-Paul Roussillon, 1970
58. Moron, La Princesse d'Élide, Molière, 30 janvier 1970 (télévision)
59. le roi Henri II d'Angleterre, Becket ou l'Honneur de Dieu, Jean Anouilh, m.e.s. Jean Anouilh et Roland Piétri, 27 septembre 1971
60. Richard III, Richard III, William Shakespeare - Jean-Louis Curtis, 27 mars 1972
61. Tartuffe, La Troupe du Roy, d'après Molière, texte et m.e.s. Paul-Émile Deiber, 1972
62. Le Maître de philosophie, Le Bourgeois gentilhomme, Molière, m.e.s. Jean-Louis Barrault, 1972
63. Le Molière imaginaire, ballet-comédie de Maurice Béjart, m.e.s. Maurice Béjart, 1976

Hors Comédie-Française

• 1945 : La Mégère apprivoisée de William Shakespeare, mise en scène Gaston Baty, Théâtre Montparnasse
• 1947 : Un amour comme le nôtre de Guy Verdot, Poche Montparnasse
• 1948 : La Mort de Danton de Georg Büchner, mise en scène Jean Vilar, Festival d'Avignon
• 1948 : La Tragédie du roi Richard II de Shakespeare, mise en scène Jean Vilar, Festival d'Avignon
• 1948 : Shéhérazade de Jules Supervielle, mise en scène Jean Vilar, Festival d'Avignon, Théâtre Édouard VII
• 1969 : La Résistible Ascension d'Arturo Ui de Bertolt Brecht, mise en scène Georges Wilson, TNP
• 1974 : Monsieur Amilcar d'Yves Jamiaque, mise en scène Jacques Charon, Théâtre des Bouffes-Parisiens
• 1975 : L'Abîme et La Visite de Victor Haïm, mise en scène Jean-François Adam, Théâtre de la Gaîté-Montparnasse
• 1977 : Le Misanthrope de Molière, mise en scène Jean-Paul Roussillon, Théâtre des Célestins, tournée Karsenty-Herbert
• 1978 : Les Papas naissent dans les armoires de Giulio Scarnicci et Renzo Tarabusi, mise en scène Gérard Vergez, Théâtre de la Michodière
• 1979 : Le Piège d'Ira Levin, mise en scène Riggs O'Hara, Théâtre Édouard VII
• 1980 : Deburau de Sacha Guitry, mise en scène Jacques Rosny, Théâtre Édouard VII
• 1982 : Deburau de Sacha Guitry, mise en scène Jacques Rosny, Théâtre des Célestins
• 1983 : Chacun sa vérité de Luigi Pirandello, mise en scène François Périer, Comédie des Champs-Élysées
• 1986 : Les Dégourdis de la 11e de Jacques Rosny, d'après André Mouezy-Eon et Daveillans, mise en scène Jacques Rosny, Théâtre des Variétés - Colonel Touplard
• 1986 : Mon Faust de Paul Valéry, mise en scène Pierre Franck, Théâtre du Rond-Point
• 1990 : Moi, Feuerbach de Tancrède Dorst, mise en scène Stephan Meldegg, Théâtre La Bruyère
• 1992 : Le Misanthrope de Molière, mise en scène Francis Huster, Théâtre Marigny - Oronte
• 1993 : Une folie de Sacha Guitry, mise en scène Jacques Échantillon, Théâtre du Palais-Royal
• 1997 : En attendant Godot de Samuel Beckett, mise en scène Patrice Kerbrat, Théâtre du Rond-Point- Pozzo
• 1998: Le Bel Air de Londres de Dion Boucicault, mise en scène Adrian Brine, Théâtre de la Porte-Saint-Martin - Sir Harcourt Courtly
• 2002: Sarah de John Murrell, mise en scène Bernard Murat, avec Fanny Ardant (puis Anny Duperey), Théâtre Édouard VII - Georges Pitou
• 2006 : Le Gardien d'Harold Pinter, mise en scène Didier Long, Théâtre de l'Œuvre, Théâtre de Paris en 2007- Davies
• 2009 : La Serva amorosa de Carlo Goldoni, mise en scène Christophe Lidon, Théâtre Hébertot
• 2010 : La Serva amorosa de Carlo Goldoni, mise en scène Christophe Lidon, Théâtre du Gymnase, tournée
• 2011 : La Serva amorosa de Carlo Goldoni, mise en scène Christophe Lidon, Théâtre national de Nice, tournée
• 2012 - 2013 - 2014 - 2015: Le Père de Florian Zeller, mise en scène Ladislas Chollat, Théâtre Hébertot, Comédie des Champs-Élysées
• 2016 : Avant de s'envoler de Florian Zeller, mise en scène Ladislas Chollat, théâtre de l'Œuvre

Analyse de sa carrière

Dans Le sexe faible d’Édouard Bourdet, Hirsch fait du gigolo Carlos une étonnante création. Jean-Jacques Gautier s’enthousiasme à propos de son jeu : « Robert Hirsch, le cheveu sombre et luisant, le regard charbonneux, la denture éblouissante, l’accent savoureux, multiplia les mimiques d’une incroyable drôlerie. Impossible de résister à ses fureurs bouffonnes, non plus qu’à sa gesticulation frénétique. Il se dégage du personnage de Carlos interprété par M. Hirsch une stupéfiante, une énorme drôlerie ».

Cette première partie de la carrière de Robert Hirsch est marquée par son interprétation de deux rôles de Molière, Scapin et Sosie. Pour les Fourberies de Scapin, la mise en scène de Jacques Charon est efficace mais sans inventivité. L’intérêt, c’est Scapin-Hirsch. Dans un ouvrage de fiction, Le Roman d'un souffleur, Micheline Boudet décrit le spectacle : « […] quel feu ce petit bonhomme, c'est du salpètre — il se donne à fond — on sent qu'il a son métier dans la peau […] A la scène des procès, il a une trouvaille par réplique. On voit passer « le petit mulet » avec ses longues oreilles, les doigts crochus des créanciers, l'ombre noire de la justice, le public hurle de rire. Il a une puissance telle qu'il entraîne la fine troupe littéralement galvanisée. »(p. 60-61). La critique abonde dans le même sens « d’emblée, Robert Hirsch se pose et pose son Scapin devant nous. Il apparaît : il n’est même plus Robert Hirsch dans Scapin, un comédien, mais une vedette, une star, Scapin en Robert Hirsch. Il a ses tics dont il joue. Jamais il n’essaie de nous faire croire qu’il est quelqu’un d’autre que lui-même. Il est Scapin-Hirsch. Un Protée. Un enfant prodige qui joue et se joue de tout ». L’enthousiasme de Jean-Jacques Gautier vaut bien le précédent : « Scapin, c’est Robert Hirsch. Et Robert Hirsch est un acteur prodigieux, un acteur de génie qui s’apparente aux plus grands de toujours. Sa puissance comique est énorme. Il a le théâtre en lui. Du vif argent coule dans ses veines ». Pourtant, derrière le comédien-virtuose pointe le clown triste que signale Bernard Dort : « S’il ne compose pas Scapin, il ne joue pas non plus Molière mais Hirsch : c’est-à-dire un enfant gâté qui aime à se travestir. Un enfant frustré qui ne fait des tours aux autres que parce qu’il se sent mal dans sa peau. Un enfant terrible, toujours sur le bord des larmes ». « Son Sosie est vrai, trop vrai à force d’être composé. Ce n’est plus un rôle ; ce n’est même pas le rôle d’Amphitryon ; c’est un digest de tous les rôles, des fous de Shakespeare aux égarés de Pirandello, en passant par chaque valet du répertoire. Hirsch apparaît, Hirsch parle, Hirsch parodie : personne autour de lui ne joue plus. On fait silence et on regarde. Hirsch est Sosie ; il est Amphitryon : il est Alcmène… Il n’a pas de double ; il est à lui-même son double, et bien plus encore. Il n’appartient plus à la pièce. C’est un acteur anthropophage : il a dévoré tout le Français ». Admirative, Béatrix Dussane observe, de façon judicieuse : « On fait grande fête au Sosie de Robert Hirsch, prétexte à mille trouvailles certes irrésistibles, mais quelque peu détaché de l’ensemble par l’abondance même d’une verve dont la bouffonnerie s’enlève sur un fond triste. Le comique de Hirsch, qui parfois touche à l’invention géniale, s’apparente plus à Chaplin qu’à Scaramouche ». Guy Dumur n’avait-il pas déjà remarqué dans sa critique de Un homme comme les autres : « Robert Hirsch pour qui le temps est venu de nous prouver qu’il est un grand acteur. Qu’il joue Richard III, par exemple ».

Bouffon grandiose et pitoyable, Robert Hirsch mime les situations jusqu’à l’absurde, plus qu’il ne dit les mots. En ce sens, il devient un formidable créateur d’images folles superposées au texte ; il est, à proprement parler, un comédien surréaliste et il apporte quelque modernité dans le jeu de la Maison. Désormais, c’est toute la troupe qui tourne autour de lui et joue les faire-valoir. Ainsi, dans Un fil à la patte de Georges Feydeau, campe-t-il un Bouzin pathétique. Françoise Kourilsky, pourtant irritée par le choix d’une telle œuvre, ne peut cacher son admiration : « Robert Hirsch se surpasse dans une composition où ne manque aucun « truc d’acteur ». C’est un pot-pourri de Scapin, de Charlot, de Guignol… Grimé de façon insolite (on pense au maquillage d’Ekkehard Schall dans Arturo Ui), il fait une entrée d’autant plus remarquée qu’elle est attendue. Pantin gesticulant, il se désarticule sans fin, se plie, se déplie ; se replie, monte et descend les escaliers en y touchant à peine, prend des mines éperdues ou inquiétantes, soulignées par une série de grognements bizarres. Le tout avec une virtuosité qui force l’admiration et l’irritation. On n’applaudit plus au mot, on applaudit à la grimace. On n’est plus au théâtre, mais au cirque ou chez les chansonniers. La continuité dramatique est sacrifiée au gag. Un sort est fait à chaque geste, à chaque mimique, à chaque intonation ». Béatrix Dussane observe qu’« il ajoute, à son désopilant personnage de bouffon calamiteux, une manière de seconde vie, qui le prolonge vers Kafka ou vers Shakespeare… ».

Un an auparavant, Hirsch avait enfin abordé la tragédie en interprétant le rôle de Néron du Britannicus de Racine, mis en scène par Michel Vitold. Le rôle de Néron est, de tout le théâtre de Racine, celui qui permet le plus d’innovation, voire d’extravagance. Au début du siècle, à la Comédie-Française, Mounet-Sully et Edouard de Max n’ont-ils pas affirmé cette conception d’un Néron caractériel ? Par ailleurs, la mise en scène de Michel Vitold vient à un moment de crise profonde. La Comédie-Française excelle dans Molière, Labiche et Feydeau mais — à un moment où triomphent Vilar et Barrault sur d’autres scènes — la représentation tragique ne parvient pas à convaincre : des mises en scène sans inventivité, des tragédiens sans génie… Dans ce contexte, l’interprétation de Robert Hirsch fait date. Béatrix Dussane analyse le jeu de Robert Hirsch avec beaucoup de précision : « Hirsch nous a donné un des Néron les plus intéressants que nous ayons jamais entendus. Il ne dispose pas — et il le sait — des somptueuses ressources vocales si nécessaires en principe aux tragédiens. Aussi fait-il alterner les éclats d’extrême violence, toujours étonnement intenses et justes, avec de longs passages parfois presque murmurés où, du coup, il frôle le chuchotement, risque l’ironie familière et suggère même, sans s’y abandonner cependant, la virtuelle possibilité d’un effet comique ». Jean-Jacques Gautier reproche pourtant le ton général beaucoup plus shakespearien que classique de la mise en scène. Bertrand Poirot-Delpech semble frappé par l’« identification maladive » du rôle. « Le Néron qu’il vient de créer au Français est un exemple peu commun d’interprétation réaliste ». Naguère on reprocha à l’acteur Beaubourg les mêmes excès : « son jeu était outré, ses gestes forcés, sa déclamation peu naturelle, ses inflexions désagréables. […] Lorsque Beaubourg jouait Néron dans Britannicus, c’était avec des cris affreux et tout l’emportement de la férocité qu’il disait à Burrhus, en parlant d’Agrippine :

Répondez m’en, vous dis-je ; ou sur votre refus,

D’autres me répondront et d’elle et de Burrhus ».

Malgré quelques réserves et le fait que ce Britannicus s’apparente sans doute davantage à un drame de Shakespeare qu’à une tragédie de Racine, ce moment reste mémorable dans l’histoire de la maison et dans la carrière de Robert Hirsch.

Pendant l’administration Escande, Hirsch vole de succès en succès : La Soif et la faim d’Eugène Ionesco, Tartuffe, Arturo Uiau TNP, où il reprend le rôle créé par Vilar, George Dandin, Becket (Anouilh, Richard III...

La rencontre de Robert Hirsch avec Jean-Paul Roussillon — alors étoile montante de la mise en scène au Théâtre-Français — a lieu dans George Dandin. Claude Olivier, dans les Lettres françaises (14 octobre 1970), reproche à Roussillon un certain manque de rigueur dans sa lecture, comparée à celle de Planchon quelques années auparavant. Il s’indigne aussi de la fâcheuse habitude des acteurs du Français qui en font trop. Par contre, François-Régis Bastide est enthousiaste : « il y a Robert Hirsch, qui était déjà l’an dernier un Tartuffe admirable. Je me demande si ce Dandin n’est pas encore plus admirable, car plus difficile, plus contraire aux pentes naturelles de Robert Hirsch. Il n’avait jamais fait ça. […] Tout ce qui est souvent un peu outré dans le jeu de Hirsch, un peu trop sûr de ses moyens physiques, de sa force, de sa folie de bête, deviendra la profonde tristesse, l’accablement le plus sobre, le plus dominé. Il suffit de l’entendre murmurer pour lui-même ses « Oh ! George Dandin ! » C’est déchirant ».

Robert Hirsch aborde enfin un personnage de roi shakespearien, Richard III, pour sa dernière création en tant que sociétaire de la Comédie-Française. « Connaissant sa tendance naturelle au paroxysme clinique, on pouvait redouter qu’il ne compose un Richard claudiquant, tremblotant. Or, il se contente de poser en commençant les contours physiques du personnage, la tête posée de biais au bas da la bosse, le rythme cassé de la marche, le bruit de pied-bot foulant le sol, mais le regard et la voix restent aussi insondables dans la détresse du dépouillement que dans la férocité » écrit Bertrand Poirot-Delpech dans Le Monde du 31 mars 1972. Pour Mathieu Galey, Robert Hirsch bien dirigé par Terry Hands « s’assagit, se concentre dans un effort d’une admirable rigueur ». Même sentiment chez Guy Dumur dans Le Nouvel Observateur qui écrit : « Hirsch réussit à nous prendre nous-mêmes à son jeu. Il devient émouvant, il joue de son hystérie, de ses infirmités en grand, en immense comédien. Quand après une pirouette, il revient à son cynisme, à sa méchanceté naturelle, on sent comme un souffle glacé vous parcourir le dos ».

Dans Le Gardien d'Harold Pinter, en 2006/2007, mise en scène de Didier Long, Hugo Lattard de Ruedutheatre analyse : « Robert Hirsch est lâché comme dans un jeu de quilles. De la bête de scène vorace qui, dans sa longue carrière, a vampirisé une liste de pièces épaisse comme l’annuaire, il reste à peu près tout. Sous l’allure frêle et dégingandée se cache un ogre. Remonté comme une pendule, bardé de tics, dans une incessante danse de Saint-Guy, sitôt son entrée, il couine, souffle, peste, râle, fulmine, tempête, gronde. Il use de tous les registres, du grotesque, s’appuie sur le public comme au boulevard, se sent pousser des ailes, en fait trop, vise juste l’instant d’après. Il joue. Un rôle qui lui ressemble. Et avec une facilité étonnante, il tire toute la couverture à lui. En face, pendant ce temps, on regarde un peu passer le train. »

Filmographie

Cinéma

• 1951 : Le Dindon de Claude Barma : M. Rédillon
• 1954 : Si Versailles m'était conté de Sacha Guitry : le duc de Charmeroy
• 1954 : Les Intrigantes d'Henri Decoin : Pakévitch, le metteur en scène
• 1954 : Votre dévoué Blake de Jean Laviron
• 1956 : Notre-Dame de Paris de Jean Delannoy : Pierre Gringoire
• 1956 : En effeuillant la marguerite de Marc Allégret : Roger Vital, le photographe du journal
• 1958 : La Bigorne de Robert Darène : Boisrose
• 1958 : Mimi Pinson de Robert Darène : Jean-Loup
• 1959 : Maigret et l'affaire Saint-Fiacre de Jean Delannoy : Lucien Sabatier, le secrétaire de la comtesse de Saint-Fiacre
• 1959 : 125, rue Montmartre de Gilles Grangier : l'homme qui se fait passer pour Didier Barracher
• 1962 : Adieu Philippine de Jacques Rozier : le comédien de l'émission de télévision
• 1964 : Pas question le samedi d'Alex Joffé (film dans lequel il joue 13 personnages)
• 1965 : Monnaie de singe d'Yves Robert : Fulbert Taupin
• 1966 : Martin soldat de Michel Deville : Martin
• 1967 : Toutes folles de lui de Norbert Carbonnaux : Mathieu Gossin
• 1968 : Les Cracks d'Alex Joffé : Maître Charles Mulot, huissier de justice
• 1969 : Appelez-moi Mathilde de Pierre Mondy : Hubert de Pifre, l'officier
• 1973 : Traitement de choc d'Alain Jessua : Gérôme
• 1975 : Chobizenesse de Jean Yanne : Jean-Sébastien Bloch
• 1983 : La Crime de Philippe Labro : Avram Kazavian
• 1990 : Hiver 54, l'abbé Pierre de Denis Amar : Raoul
• 1995 : Mon homme de Bertrand Blier : M. Hervé
• 2001 : Mortel transfert de Jean-Jacques Beineix : Armand Zlibovic
• 2002 : Une affaire privée de Guillaume Nicloux : le vieil homme
• 2015 : L'Antiquaire de François Margolin : Weinstein

Télévision

• 1955 : Le Réveillon de Marcel Bluwal
• 1956 : La Machine à écrire de Jean Meyer : Maxime
• 1956 : La Belle Hélène de Jacques Offenbach : Oreste
• 1959 : Les Trois Mousquetaires de Claude Barma : Planchet
• 1959 : L'homme qui se donnait la comédie de François Chatel : Dan
• 1960 : Montserrat de Stellio Lorenzi : le comédien
• 1962 : La Nuit des rois de William Shakespeare, réalisation Claude Barma : Feste
• 1963 : Teuf-Teuf de Georges Folgoas
• 1970 : La Princesse d'Elide de Jeannette Hubert
• 1970 : Au théâtre ce soir : Un fil à la patte de Georges Feydeau, mise en scène Jacques Charon, réalisation Pierre Sabbagh, théâtre Marigny (spectacle de la Comédie-Française) : Bouzin
• 1972 : Kean, un roi de théâtre de Marcel Moussy : Kean
• 1973 : George Dandin ou le Mari confondu de Molière, réalisation Jean Dewever : Georges Dandin
• 1973 : La troupe du roy / une soirée Molière de Claude Barma
• 1975 : Tartuffe de Molière, réalisation Pierre Badel : Tartuffe
• 1975 : Trente ans ou la vie d'un joueur de Marcel Moussy : Georges de Germany
• 1975 : Le Docteur noir de Gérard Vergez : Fabien
• 1976 : Robert Macaire de Georges Neveux, d'après Saint-Amand et Benjamin Antier, réalisation Roger Kahane, avec Geneviève Fontanel, Pierre Doris : Robert Macaire
• 1976 : Don César de Bazan de Jean-Pierre Marchand : Don César de Bazan
• 1979 : Les papas naissent dans les armoires de Gérard Vergez : Lotario Curatolo
• 1982 : Deburau de Sacha Guitry, réalisation Jean Prat : Debureau
• 1987 : Chacun sa vérité de Jean-Daniel Verhaeghe : M. Ponza
• 2003 : Sarah de John Murell, adaptation Éric-Emmanuel Schmitt, mise en scène Bernard Murat, réalisation Yves Di Tullio : Georges Pitou
• 2004 : Volpone de Ben Jonson, adaptation Éric-Emmanuel Schmitt, réalisation Frédéric Auburtin : Secco
• 2010 : Manon Lescaut de Gabriel Aghion : Girardin de Matois
• 2011 : Chez Maupassant : Mon oncle Sosthène de Gérard Jourd'hui : le Père Lizet
• 2011 : Le Grand Restaurant II de Gérard Pullicino : Fernand
• 2014 : Le Père de Florian Zeller, mise en scène Ladislas Chollat, réalisation Christophe Charrier : André

Discographie

• Pierre et le Loup (narration)

Récompenses

• 1972 : Prix du Syndicat de la critique : meilleur comédien pour Richard III
• Césars 1990 : César du meilleur acteur dans un second rôle pour Hiver 54, l'abbé Pierre
• 1992 : Prix du Brigadier : Brigadier d'honneur pour l'ensemble de sa carrière
• Molières 1992 : Molière du comédien dans un second rôle pour Le Misanthrope
• Molières 1992 : Molière d'honneur pour l'ensemble de sa carrière
• Molières 1997 : Molière du comédien dans un second rôle pour En attendant Godot
• Molières 1999 : Molière du comédien pour Le Bel Air de Londres
• Molières 2007 : Molière du comédien pour Le Gardien
• Palmarès du théâtre 2013 : Prix d'honneur
• Molières 2014 : Molière du comédien dans un spectacle de théâtre privé pour Le Père

Robert Hirsch a été élevé au rang de Commandeur des Arts et des Lettres le 5 décembre 2006.